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Tenerife
Tenerife is the largest of the Canary Islands, located off the northwest coast of Africa. It is known... View more
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</div><div> 2、散文语言的炫技性愈演愈烈，它对于散文的内核和干净会存在伤害吗？你怎样避免语言的炫技性对散文本身的伤害？ 3、一直佩服杨兄的散文评论文字，请问你在实际创作中怎样把握散文的情感结构和精神结构？ 答樊健军问：散文同化问题有两个方面的原因，一个是现代传媒造成的，比如说文学论坛，时常存在这样的一个现象，阿贝尔的《1976，青苔或水葵》写的好，一下子就会冒出许多类似题材的作品，这也就是说，大家的跟风心理是严重的，从而导致了散文写作题材的同化；二是思维和生活面的日益狭窄。很多的作家，一旦写到了某种程度，就有些思维僵化了，一条路走到黑，从不认真审视和自觉校正自己的写作。黄海说得好，同一位作家，一篇作品与另一篇作品大相径庭，风牛马不相及，那么他的写作肯定还会有生长点的，另外，我们的一些写作者，之所以能够很好地坐下来写东西，背后唯一的支撑是他拥有了今日不为明日忧的物质基础。这是好事，但也是坏事，国人的问题是，自家吃饱穿暖了，很少再去关注他人，心的窄导致了生活面的窄，久而久之，似乎就没有什么可写了，除了已有的生活经验和内心情感，便很难在题材和思维上有所突破。 论坛同化，我想大抵是三个方面的原因，一个是主张和喜好迥然有别，不同而不容；二是个人问题，我总是觉得，论坛非个人所有，斑竹只是管理者和服务者，而不是所有者，要做论坛，首先要明白这个因果关系，把论坛当作自家的一亩三分地，那肯定是狭隘的。三是论坛必须要走合并或者联盟之路，集腋成裘，沙中淘金，才能做的更好，才能为更多的参与者服务。避免个人被同化是一个涉及到个人写作前途的问题，我觉得，每一个写作者都应当具备一种自觉的分析和认知能力，要透过迷雾看到本质，要站在整个写作态势的高度上，去度量和取舍，既要坚守自己的文学理念，也要随时调整和充实自己的写作思想。一句话，既要安装反间谍程式，又要时常更新病毒码。 关于炫技问题，上面已有所回答，首先要肯定，炫技是一种富有才华的表现，这种行为大抵是存在于那些初出茅庐的年轻写作者身上，我相信，到40岁以后，再回身来看，对自己当时的炫技表演就会有点不好意思的。朴素大美，这是先贤们百说不厌的一个常识性问题。返璞归真、行云流水、肯定是我们必然要回归的终点。我自己好像也存在上面三个炫技的嫌疑，如何避免，我想随着年龄的增长，会有所改观的。 我的文学批评不足道哉，纯粹是兴之所至，信口开河，指鹿为马，与严肃的批评家比起来，小巫都算不上。还是那句话，我有我的一种评判作品的标准和方法，那就是它们到底是个什么样子，包括作者的写作态度，对事物的认知水准，书写方式等，因为从一个人的文字里面，大致可以得知这个人的心性，虽然有人格分裂、二律被反的现象，但说起来，仍旧是少数的，另外，我也相信，每个写作者都是善良的，至于那些蝇营狗苟，精于算计，城府犹如地狱的写作者，我敢说，他们的尾巴并不会比兔子长多少。 甘肃?铁翎问：中国当下的文学创作，“写什么”和“怎么写”是一个老生常谈的话题。我想问的是：在你们的写作生涯中，你所面临的写作“瓶颈”是什么？是怎样处理的？或者说，是怎样克服的? 答甘肃?铁翎问：铁翎兄好，感谢你的问题。首先要声明的是，作为一个业余写作者，我始终是边缘的，身体的偏乃至文学的偏，不像其他朋友，有地理近的和情感的近，可以很快地靠近文学主流（起码是媒体主流）。我至今悲哀的是：在文学上，国外除外，在国内没有一个真正让我佩服的偶像，这是很糟糕的，也是极其幸运的，我不迷信任何一个人，哪怕他身居高职，掌握传播大权。也不瞒你说，我曾经有过此类想法，也曾付出行动，但很快，我就觉得了那种事情无意义乃至和个人内心的某种不协调。以此来回答你的问题，我觉得要容易的多，也就是说，“写什么”这问题完全在于个人，对于一个作家，写自己熟悉的，掌握和了解透彻的，烂熟于心的，才能够写的好，写的到位。“怎么写”是一个方法论，条条大路通罗马，放在文学的怎么写依旧有效。关于这个问题，只要是适合，能够真正接近于你所需要抵达的目的方式，都可以拿来使用，但有两个原则，一是选择最容易贴近的，而是要有所创新，不能跟着他人跑。 关于第二个问题，“瓶颈”应当是个经济学术语吧，我也拿一个武侠小说的话来作回应。那就是“任督二脉”，金庸的书中常说，只要打通了任督二脉，才可以获得上乘武功。在文学这个路上，好多人半途而废（我之所以还在挣扎，是因为还对自己怀有那么一点点期望）。你说的这个问题，就是写到了某种程度，突然卡壳了，突破不了自己。我的方法或者说经验是，我绝对不把太热的作家作品当回事，也不会以文学来祈求文学的突破。这时候，我觉得，我的兴趣和眼光，都要向外看，脱离文学，而旁涉其它门类。我不大喜欢阅读纯粹的文学作品，倒是对社会科学和自然科学感兴趣。我觉得，文学的洋洋万言，始终抵不过先哲的只言片语，这是令人沮丧的。说到这里，文学不过是一种文字形式罢了。以非理性来呈现理性之外的某些情绪、客观事实和个人想象。 还要说的是，文学的某些事情不是“处理和克服”这些技术性词汇可以去掉的！ 与山提问：如何才能走向文字的成熟,如何才能走向文字的特色?什么样的道路才是写作者从开始到最终的应该要走的路?请杨兄谈一下自己的观点？请问地域是否会对写作产生影响,比如你的西北风。 答与山：这个问题有点大，但也很小。文学创作是一个长期的过程，不是朝夕即可的，起码不会像流传的爱情一样，暮合朝分，一个写作者，需要的是长期的过程。沈从文说：“写作没有什么诀窍，就是多写……写多了就写的好了。”我想先生是说对了的，拿我当初，绝对不如与山先生现在，只要功夫深，铁杵磨成针，我相信这个道理。这是我的一点看法，我乃愚笨之人，不像那些大家天才，笨功夫下得多一点。 文字的特色实际上就是个人的特色，一个人的性情乃至趣味体现，似乎不是单一的，包括了地域、内心、知识、情趣、方法、喜好、道德审美、人人精神等等因素。写作还是决定于个人的造化，走向成熟从另一方面说，是走向没落和寂灭。在写作当中，成熟并不是一个好的词汇，尤其对于写作者来说，是致命的。至于什么样的道路是写作者应当走的道路，我觉得，一个是坚持，一个是创新，还有一个是自我的不满。坚持是对自己所理解的文学理念的紧追不舍，是对“本我”乃至梦想的特别肯定；创新是写作的首要品质，没有创新，就没有
</div><div> 对一个民心冷的句子,高冷独立的句子,高冷的句子简略情绪1∶安静接受这你对我的误解，不过不想让你自咎，让你忧伤，长痛不如短痛，我大概比你更痛。…
</div><div> 外婆生日的时候，我们照例是要去的，哥姐不去，我也会跟屁虫般的粘着妈妈一起去。这个时候，我那难得一见的大妗在这一天便会露脸，象角儿出场般，要在重要时刻才见人。平时去的时候，在角落里的一间小房永远是锁着的，大妗就在里面，有时我偷偷的跑过去从门缝往里看，却什么也没看到，只闻到一股尿膻味。当第一眼看到她的时候，我就想到了和爸妈去看大戏时那个秦香莲，好象人们叫这种角色为乌衫，一出场就是苦着脸的主。虽然大妗当时没哭也没唱，可是我就是想到了乌衫！她的脸白的象纸一样，我怀疑是不是角儿涂了太多的白粉，却忘了涂胭脂，一眼望去是刷白的一张纸。手臂瘦长灰白得象一根麻杆，似是轻轻一触，便有断折的可能。我总是继恐惧又好奇的从她身边兔子一样的跳过去，她就坐在门槛上，我一经过，她就伸出那白骨精般恐怖的手，不知是想抓住我的手，还是想和我说话，每次总吓得我飞也似的溜得更快。外婆说她疯了，不用理她，听人家说大妗原来是不疯的，什么时候疯的我也不敢问，也许是担心两个孩子而积郁成疯的。只觉得她就象病了一样的虚弱，让人可怜，但是又让人惧怕。她也不跟我讲话，但我经常会莫明其妙的想起她。
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